Заведующая отделом Мария Бессмертная заканчивает тонировки в области доделок на работе XVIII века "Глухарь". 2015 г.

Это - художественные изделия Императорского фарфорового завода и частных заводов Гарднера, Батенина, Юсупова, Миклашевского, Сафронова, Корнилова и некоторых других, художественное стекло Петербургского стекольного завода, Николо-Бахметьевского, Мальцевского заводов, народная керамика, исполненная в различных центрах России (Гжель, Скопин), дымковская и филимоновская игрушка, керамика российских губерний, работы современных мастеров художественно-промышленных центров страны.

К сожалению, очень часто художественные произведения прикладного искусства, поступающие в музей через закупочную комиссию, имеют следы не профессиональной реставрации. Трещины, коррозия, различного рода загрязнения, разломы, утраченные фрагменты - это далеко не полный перечень наиболее характерных проблем, также требующих вмешательства реставраторов.

В архивных материалах музея в перечне реставрационных мастерских мы не найдем мастерской керамики и стекла. Эту работу выполняли мастера ювелирно-серебряницкой и часовой мастерской, а также технической мастерской по дереву, мебели и скульптуре. Известны имена реставраторов тех лет - В.Ф. Клейн (металл, ювелирные изделия), скульптор И.В. Крестовский (скульптура, воски, керамика), Т.И. Дец, К.3. Кавтарадзе, Н.Д. Малашкин (керамика, кость, камень), Н.В. Сафроницкая, Н. А. Чернышов (керамика, кость, камень, металл). Все они имели художественное образование, но специально реставрации не обучались. Художественный опыт, поиски, энтузиазм, любовь к искусству - являлись основой их работы.

В годы войны основная часть коллекции прикладного искусства была вывезена в Соликамск, остальная, запакованная в ящики, хранилась в Русском музее. В эвакуации из-за отсутствия специалистов заведующий отделом прикладного искусства Б. Н. Эмме провел сложную реставрацию вазы середины XVIII века работы Императорского фарфорового завода, склеив 53 фрагмента. Им же в годы войны написано методическое пособие „О хранении и реставрации керамических изделий". Многие положения в методике тех лет созвучны современным научно-реставрационным принципам реставрации керамики.

В процессе реставрации После реставрации Реставрация фарфоровой кружки XVIII века (СТ-319). Экспонат до поступления в реставрацию был разбит на 30 частей и непрофессионально склеен. После "расшивки" и удаления остатков клея он был заново собран, склеен, утраты заполнены реставрационным грунтом и тонированы. Реставратор - Р.В. Старикова и Л.В. Серебрякова. 2010 г.

После войны возобновляется реставрационная деятельность в музее. Произведениям из керамики и стекла был нанесен значительный ущерб: зафиксировано 1069 случаев повреждений произведений прикладного искусства.

В 1950-1960-е годы большой вклад в реставрацию керамики внесли И. М. Дубовик и С. Т. Кирсанова. Скульпторы по образованию, они реставрировали практически все виды и материалы прикладного, народного и древнерусского искусства (дерево, металл, стекло, керамику). Ввиду того, что объем работ был велик, большую практическую помощь в эти годы оказывали специалисты из Москвы: реставраторы по керамике и стеклу из ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря - А. Онкель, И. Егорова, А. Морозова, С. Аноннская, из ВНИИР - И. Хазанова.

В 1970 году организуется новый сектор реставрации прикладного искусства и скульптуры. Ее первым руководителем становится С.Я. Иванов. Под его началом работают реставраторы Р.В. Старикова и Л.В. Андреева. К тому времени устанавливается тесная связь научно-реставрационных центров Москвы с Русским музеем. Реставраторы проходят стажировки, обмениваются опытом, участвуют в конференциях и семинарах.

Художник-реставратор Надежда Говоркова завершает воссоздание цветочного орнамента керамическом сосуде "Бутылочная передача". 2017 г.

Ведутся поиски и внедряются новые реставрационные материалы, разрабатывается методика золочения доделок сусальным золотом (глянцевое) и твореным золотом (матовое). Совместно с химической лабораторией музея создается „Методика очистки керамики от трудноудалимых загрязнений". Итогом десятилетней работы мастерской является „Методика реставрации керамики в Государственном Русском музее", утвержденная Ученым советом в 1981 году (автор Р.В. Старикова).

В настоящее время в мастерской реставрации керамики и стекла работают четыре реставратора. Все они имеют высокие реставрационные категории. Диапазон работ очень велик - это и профилактические осмотры фондов, подготовка экспонатов к выставкам: описание состояния сохранности, упаковка (часто изготовление индивидуальной упаковки к экспонатам сложной конфигурации), монтаж и демонтаж выставок, ведение научной документации и фотофиксации. Однако основная работа - это консервация и реставрация, процессы которой разнообразны: от промывки до золочения и тонировок восполненных фрагментов. Спецификой является использование реставраторами совершенно иных материалов, отличных от тех, из которых выполнены произведения, то есть керамических масс и стекла. При восполнении утрат задача мастера состоит в том, чтобы приблизить доделочный материал к оригиналу, «вписать» его в экспонат, не стремясь в то же время к абсолютному внешнему сходству восполненных фрагментов и оригинала.

Можно перечислить десятки музейных выставок фарфора и народной керамики, где экспонировались отреставрированные произведения, воссозданные реставраторами мастерской за последнее время. Наиболее значительной явилась выставка «Вазы и настольные украшения первой четверти XIX века Императорского фарфорового завода» 1994 года, где было представлено много экспонатов, ранее имевших плохую сохранность. Реставрация заключалась в демонтаже произведений, промывке, очистке от старого клея, удалении ржавчины на штырях, нередко в замене монтажных креплений, склейке, восполнении утраченных фрагментов по аналогиям путем формовки и отливки из доделочных масс и тонировки - в виде золочения листовым сусальным золотом, твореным золотом, а также темперой. Большая и интересная выставочная деятельность музея последних лет, тематический и комплексный показ произведений позволили пересмотреть фонды, экспонировать давно не выставляемые произведения прикладного искусства.

До реставрации В процессе реставрации После реставрации Реставрация жбана конца XIX века "Петух" (ФС-1553) скульптора А.Я. Головина. Экспонат поступил в реставрацию со следами непрофессиональной склейки. Во время работы был "расшит" на 95 фрагментов и заново склеен, очищен от загрязнений, утраты тонированы. Реставраторы - М.А. Бессмертная и Н.Ю. Касаткина. 2012 г.

К выставке «Романтизм в России» были отреставрированы два торшера первой половины XIX века, созданные из уранового стекла и декорированные золоченой бронзой. Они были полностью до мельчайшего винтика разобраны, очищены, склеены с восполнением утрат в тон стекла и вновь собраны (реставраторы Л.В. Серебрякова, Р.В. Старикова).

Не менее интересной явилась реставрация стола середины XIX века Императорского фарфорового завода с фарфоровой столешницей из 11 пластов с видами интерьера и живописными пейзажами, находившегося в плохой сохранности: перекос металлической конструкции, утраты крепежа, разбитые фарфоровые детали ножек.

Ведущий реставратор Надежда Касаткина восполняет утраты золочения на уникальном чайнике II-ой пол. XIX века.  2012 г.

Произведен полный демонтаж, промывка, склейка, очистка металла от ржавчины, восполнение утрат металлической конструкции и фарфоровых фрагментов (реставраторы Н.Ю. Касаткина, А.М. Мельников). К выставке „Русский музей в Бонне" (1995) было отреставрировано блюдо „Садко" работы М. А. Врубеля - склейка 13 большемерных фрагментов с дублировкой с тыльной стороны, тонировки, изготовление стационарного крепежного устройства (реставраторы Л.В. Серебрякова, Н.Ю. Касаткина, Р.В. Старикова, А.М. Мельников). К выставке „Символизм в России" проводилась работа над двумя керамическими панно В.Э. Борисова-Мусатова, созданными для здания Московского управления трамваев в 1904 году. Панно реставрировались в 1950-е годы и более 30 лет не экспонировались. Была сделана сложная склейка больших фрагментов с дублировкой с тыльной стороны, доделаны утраты с реконструкцией росписи на основе сохранившихся авторских эскизов, продумана конструкция крепежа панно для экспонирования (реставраторы Н.Ю. Касаткина, Р.В. Старикова). Рельеф „Медуза Горгона" работы скульптора Обсра (начало XX века) разбит на 28 фрагментов с утратами. Экспонат ранее был реставрирован, и сложность работы заключалась в расшивке старой склейки и очистке разломов, так как клеевая мастика оказалась необратимой и трудноудалимой. Реставратор Л.В. Серебрякова, использовав все известные способы химической очистки, вынуждена была остановиться на механической, соблюдая осторожность, чтобы не повредить поверхность черепка. Новая склейка, восполнение утрат, тонировки позволили вернуть рельефу экспозиционный вид. Результаты разнообразных и сложных реставрационных процессов керамики и стекла были представлены на реставрационных выставках: Выставка работ отдела реставрации ГРМ, 1977; Реставрация музейных ценностей в СССР, 1984 в Москве и Ленинграде.