Осенью 2017 года портрет поступил в мастерскую реставрации станковой масляной живописи из фонда живописи ХVIII – первой половины ХIХ вв. Причиной послужила необходимость приведения картины в экспозиционное состояние.

На первом этапе были проведены все необходимые технологические исследования. Помимо визуальной оценки состояния сохранности были взяты микропробы для химико-биологических исследований. А в отделе технологических исследований проведена подробная специальная фотосъемка. При общем удовлетворительном состоянии сохранности картины имелись две серьезные проблемы: деревянная надставка, изменяющая формат, и сильно пожелтевший лак, искажающий авторский колорит произведения.

Для удаления деревянных планок нужно было доказать, что они не являются авторскими. Ведь гвозди очень старые, кованые, четырехгранные, у верхнего края проходили сквозь две планки (более 10 см). Кроме того, по периметру видно, что портрет был создан на меньшем подрамнике, а позднее был натянут на данный. Холст с кромок переместился на лицевую сторону.

Причиной изменения формата мог послужить тот факт, что Тропинина порой обвиняли в том, что у него “головы подпирают потолок”, т.е. композиционно не хватает пространства над изображением головы. Возможно одному из владельцев захотелось “улучшить” картину, увеличив размер. Существует еще часто встречающийся вариант, когда размеры картины менялись под определенную раму.

Вопрос о возврате портрету исходных размеров обсуждался на реставрационной комиссии и в результате был одобрен. На обсуждение был вынесен также и вопрос об утоньшении и выравнивании сильно пожелтевшей лаковой пленки. Результаты исследований и пробные фрагменты утоньшения показали, что лак имеет минимум два спирторастворимых слоя; съемка пробных участков в УФ-лучах подтвердила наличие толстого слоя лака, дающего разные оттенки свечения видимой люминесценции. Также снимок люминесценции в УФ-лучах четко определяет границы записей по краям изображения.

Реставрационная комиссия Русского музея дала задание снять надставки, укрепить имеющийся подрамник, утоньшить и выровнить лак; а также произвести все сопутствующие операции: промывку от загрязнений, укрепление красочного слоя, подведение реставрационного грунта, тонирование утрат красочного слоя. Эта работа была поручена художнику-реставратору сектора реставрации станковой масляной живописи Третьяковой М.Э.

При удалении деревянных надставок подрамник подвергся серьезному испытанию на прочность. Для подклейки образовавшихся трещин, чтобы зажать струпциной, верхний край снимался с подрамника. Это позволило заодно укрепить холст на кромках.

Расчистка края картины от грубых записей сопровождалась дошлифовкой выступающих участков старой реставрационной мастики. Утоньшение лака велось по предварительно отработанной методике и на всем протяжении сопровождалось фотофиксацией и контролем равномерности (снимки видимой люминесценции в УФ-лучах).

 БОГОЛЮБОВ А.П.
ЖЕНЕВСКОЕ ОЗЕРО. 1854 г.
Бумага на холсте, масло. 26,5 х 34.
ЖБ-439
Реставратор – Серова Т.Б.

До реставрации	В процессе реставрации	После реставрации

Картина написана на бумаге, при предыдущей реставрации дублирована на холст, натянута на подрамник.  При поступлении в работу картина имела следующие повреждения: свежий разрыв бумажной основы с отставанием от холста, несколько старых, ранее заделанных прорывов с деформациями и неровно склеенными краями, очаги раздублирования бумаги и холста вдоль краев, бумажная основа очень хрупкая и ломкая. По периметру картины были видны затеки старого клея темно-коричневого цвета. С тыльной стороны, по дублировочному холсту,  видны участки прохождения дублировочного клея и старый реставрационный пластырь.
 По авторскому красочному слою была видна пленка  пожелтевшего лака и обширные реставрационные прописки и тонировки, сильно изменившиеся в цвете и тоне, что особенно было заметно на изображении неба, а так же по старым  прорывам  основы.
Перед началом реставрационных работ были проведены основные исследования в отделах химико-биологических и технологических исследований Русского музея. В результате был составлена программа реставрационных работ, которая была представлена и утверждена за заседание Реставрационной комиссии Русского музея.

В процессе реставрации были проведены следующие операции:
Выполнено профилактическое укрепление красочного слоя по всей поверхности с  подклейкой свежего прорыва основы на экспозиционном подрамнике. С оборота дублировочного холста был удален старый реставрационный пластырь, который был поставлен на воско-смоляную мастику. Под ним была  обнаружена старая печать Императорской Академии художеств и частично утраченная надпись «186(8)2 г.» (?), разрывов основы не были обнаружены. 

Для выявления сохранности авторского красочного слоя и состояния краев ранее заделанных  разрывов бумажной основы,  было проведено утоньшение и выравнивание лаковой пленки, удаление изменившихся в цвете поздних переписок и реставрационных тонировок с авторского красочного слоя. В результате открылись места потертостей и утрат авторского живописного слоя (на изображении неба слева) и старые реставрационные мастики, выполненные по дублировочному холсту по многочисленным утратам бумажной основы вдоль всех краев и в центре (на небе), проявились края прорывов основы, неровно склеенные при предыдущей реставрации.
После проведения мероприятий по живописной реставрации, картина была снята с подрамника, проведено раздублирование бумажной основы и старого дублировочного холста, с авторской основы удалены остатки дублировочного клея, разрывы бумажной основы выровнены, отпрессованы и дополнительно укреплены полосками японской бумаги.  Картина дублирована вначале на японскую бумагу, а затем, на новый мелкозернистый льняной холст. После натяжки картины на отремонтированный и очищенный от загрязнений экспозиционный подрамник, в места утрат авторской бумажной основы был подведен слой реставрационного грунта. 
Тонирование утрат и потертостей авторского красочного слоя выполнено реставрационными красками итальянской фирмы Maimery (Restauro). Поверхность покрыта слоем реставрационного лака. На тыльную сторону дублировочного холста переведены все надписи со старого холста, старые бумажные наклейки сняты с подрамника, отреставрированы в Секторе реставрации графики Русского музея и снова смонтированы на подрамник.

 МАШКОВ И.И.
ДАМА С КОНТРАБАСОМ. 1915 г.
Холст, масло. 251 х 196.
Ж-10122
Реставратор – Кленова О.Ю.

До реставрации	В процессе реставрации	В процессе реставрации

Картина поступила в Русский музей в 1980 году из частного собрания С.А. Шустера.

С момента поступления и по сей день произведение очень востребовано на временных выставках как в России, так и за рубежом. Между временными выдачами оно занимает достойное место на постоянной экспозиции в корпусе Бенуа Русского музея.

«Дама с контрабасом» является полнофигурным портретом, где изображена вторая жена художника Федорова Елена Федоровна.

Картина поступила в реставрацию в связи с мелкосетчатым шелушением красочного слоя в нижней части полотна. Микроскопические отслоения складывались в отдельные участки тонких утрат верхнего лессировочного лакового слоя. Скорее всего это ответная реакция живописи на потоки воздуха, образующиеся от проходящих по экспозиции посетителей. Авторская поверхность живописи, очень сильно и неравномерно нагруженная красочным слоем имеет очень высокую «шершавую» фактуру, впитавшую в себя многослойные поверхностные загрязнения.

Поскольку картина до поступления в Русский музей в 1980 году бытовала в частном собрании, все предшествующие реставрации были выполнены в весьма «свободной» манере. Это относится как к поздним записям по утратам без подведения грунта, так и к покрытию лаком по въевшимся в живопись загрязнениям.

В процессе текущей реставрации картина была снята с подрамника и взята на растяжку. Красочный слой укреплен, изломы и кракелюр уложены, а деформации основы устранены. Заделаны встык многочисленные мелкие отверстия от гвоздей, оставшиеся вдоль краев с лицевой стороны от предыдущих натяжек. Авторские кромки - очень ветхие, узкие и дырявые, дублированы полосами высококачественного льняного бельгийского холста. Устранены повсеместно поверхностные загрязнения, въевшиеся в фактуру живописи, потемневшее неравномерное лаковое покрытие утоньшено.

 Поздние записи были выполнены к сильно потемневшей и пожелтевшей поверхности живописи. После удаления загрязнений и утоньшения лака стало очевидно, что раскрывшиеся записи очень темные по тону, нанесены  в «свободной манере» с сильным заходом на авторский красочный слой, они требовали удаления. Наиболее обширные участки записей располагались вдоль нижнего края картины на изображении паркета, они были нанесены по отслоениям верхнего слоя живописи и сильно изменяли авторский живописный контекст. После их удаления в  места утрат красочного слоя и грунта был подведен реставрационный грунт. Живопись покрыта тонким слоем даммарного лака. Тонирование утрат красочного слоя выполнено «отжатыми» масляными красками по предварительно покрытой матовым лаком поверхности. Тонирование производилось в соответствии с авторским цветом и манерой, в границах утрат.  После окончания реставрации и высыхания тонировок произведено покрытие живописи защитной пленкой лака.

 НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК
АРХИДИАКОН СТЕФАН
(часть иконостаса походной церкви Елизаветинского времени). ХVIII в.
Шелк, масло. 202 х 70.
Ж-5755
Реставратор – Русакова Н.И.

В настоящее время в отделе реставрации живописи смешанных техник ведется работа над двумя походными иконостасами елизаветинского времени, написанными масляными красками с золочением на синем шелке.

Они были написаны в первой половине ХVIII века. Такие иконостасы создавались для походных церквей. Несмотря на большие размеры (высота более двух метров), иконы легки для переноски.   Все 11 икон из иконостасов, хранящихся в Русском музее, закреплены на подрамниках. Изображения святых написаны в резервах, обрамленных рокайльными золочеными орнаментами из завитков, картушей и листьев аканта. Оба иконостаса сходны по технике письма и используемым материалам, хотя основа их немного отличается. Все свободное пространство икон – синий шелк, легкий, с хорошо заметной фактурой и чередованием блестящих и матовых частей камки и муаровым блеском репса.

В 1970-х годах художниками-реставраторами Русского музея А.Б. Бриндаровым  и Т.И. Бургазлиевой была сделана первая попытка отреставрировать одну из трапециевидных икон, расположенных над Царскими вратами.

Мы провели анализ всех плюсов и минусов предыдущей работы и на основании этого, разработали комплексный подход к консервации этих памятников.

Новая методика реставрации, как масляной живописи, так и ткани, с подбором соответствующих материалов, должна была дать хороший общий результат. Четыре иконы первого иконостаса находились в очень плохом состоянии. Они были сильно поновлены и, к сожалению, продолжали разрушаться под тяжестью поновительских подклеек, записей и дублирующих материалов. Поэтому, в 2015 году было принято историческое решение начать работу над одной из самых разрушенных икон этого типа - «Святой Стефан».

В настоящее время реставрация этой иконы завершена. В процессе работы икона полностью раскрыта от поздних поновлений, старых подклеек, перегрунтовок и записей, лежащих на авторской живописи и на шелке. Заклеены все разрывы, укреплены повреждения шелка.  Устранены деформации основы, повторяющие рисунок кракелюра многослойных красочных слоев, а также деформации на границе перехода от многослойной к менее нагруженной живописи, с использованием промежуточных дублировочных слоев.  Части основы с живописью усилены с помощью японской бумаги и пшеничного крахмала (Zin Shofu). Открытый поврежденный шелк с тыльной стороны дублирован на тонированный шелк-туаль.  Общее дублирование выполнено с помощью LASCOUХ 360HV на реставрационном вакуумном столе низкого давления. На поврежденном шелке, обрамляющем изображение святого, с лицевой стороны выполнено термодублирование с помощью тонированного тонкого газа.  Икона закреплена на постоянном подрамнике-планшете.  В места утрат красочного слоя подведен реставрационный грунт и выполнено тонирование. Живописное изображение в центре покрыто слоем лака. Опыт этой работы с необходимыми изменениями будет использован при продолжении реставрации следующих произведений из иконостасов. 

 ШУХАЕВ В.И.
ПОРТРЕТ СТАРИКА. 1923 г.
Бумага, сангина, уголь. 41,8 х 27,5.
РС – 13688
Реставратор – Иовлева Е.В.

До реставрации	До реставрации	В процессе реставрации

Авторский лист был наклеен верхним и нижним краями на картон (частично отклеился). Нижний край авторского листа был отрезан в виде полосы шириной 4 см. Авторский лист был неравномерно загрязнен, затерт, сильно деформирован, очень сильно неравномерно пожелтел.

По краям произведения были пятна высветлений. По всей поверхности листа имелись многочисленные темные пятна загрязнений, пятна фоксингов, следы затертого пигмента. В правом верхнем и левом нижнем углах имелись бурые затеки.

По всей поверхности авторского листа имелись потертости, царапины, изломы, прорывы и продавленности. Красочный слой местами был смазан, потерт. По краям были незначительные разрывы. Также имелись содранности верхнего слоя бумаги по верхнему краю.

На оборотной стороне имелось  неравномерное пожелтение, загрязнение, затертость. Многочисленные пятна разнохарактерных загрязнений. Фактурные пятна клея были расположены по всей поверхности. Имелись срывы верхнего слоя бумаги по всему листу.

В процессе реставрации авторский лист был снят с картонной подложки. Обеспылен  мягкой кистью с лицевой и оборотной стороны. Авторский лист механически очищен резиновой крошкой и скальпелем.  Многократно промыт на листах фильтровальной бумаги, смоченных в дистиллированной воде. Проводилась общая и местная химическая обработка общего пожелтения листа, следов затертого пигмента,  бурых пятен фоксингов, следов затеков  с последующей окончательной промывкой на листах фильтровальной бумаги, смоченных в дистиллированной воде. Проведены подклейки разрывов, укрепления изломов тонкой японской реставрационной бумагой. Лист дублирован на плотную реставрационную бумагу. Лист отпрессован. Проведены тонировки акварелью в местах потертостей, утрат, изломов и подклеенных разрывов.