Работа "Мифологическая сцена " (Ж-12001) художника Сергея Юрьевича Судейкина (1882-1946) была создана  темперой на картоне в 1910-х годах. Она поступила в Русский музей в 1987 году. Несмотря на то, что состояние ее не было аварийным и не вызывало особенных опасений, картина просто не имела экспозиционного вида.

Большое количество произведений живописи доходит до нашего времени, к сожалению, со следами различных изменений. За время бытования на них возникают повреждения, зачастую необратимые, вызванные небрежным или неправильным хранением, или непрофессиональной реставрацией. 

Написанная автором в технике темперы на низкокачественном картоне, сдублированная впоследствии еще на один картон,  картина была закрепленная на деревянном, паркетированном каркасе и имела сильную выгнутую коробленность. Красочный слой представлял собой сильно потемневшую, гладкую поверхность без живописной фактуры, залитую толстым слоем темно-желтого канифольного лака с примесью воска. По всей поверхности имелись жесткие устойчивые деформации основы - например, не склеенные, а просто сложенные разрывы. Изломы основы были залиты грязным желто-коричневым составом. Их пытались укрепить, нанеся лак, смешанный с мастикой. Были видны неравномерные затеки по линиям деформаций. Наиболее крупные повреждения основы с частичными утратами основы — по периметру и в углах картины. Кроме того, по всей поверхности имелись многочисленные крестообразные разрезы - следы подведения клеев в очаги расслоений при предыдущей реставрации. Затеки в углублениях между деформаций основы достигали 3-4 мм толщины.

В 2012 году на одном из заседаний Реставрационной комиссии Русского музея было принято решение передать этот предмет на реставрацию. Работу было поручено выполнить ведущим художникам-реставраторам высшей категории Нине Русаковой и Евгении Щукиной.

На первом этапе было решено удалить дублировочный картон,  после  чего открылась тыльная сторона авторского картона, покрытого толстым, неравномерным слоем темно-коричневого клея. Помимо утрат, порезов и других механических повреждений выявилась интересная особенность картона: верхний слой картона после увлажнения начинал расслаиваться на отдельные тонкие слои. Было принято решение утоньшать картон и выровнять его в плоскости, удалив сгустки жесткого клея, капли и затеки смолы.  Сложнейшая работа по расслоению и укреплению слабой основы, сильно пострадавшей от клея, лака и воска  помогла устранить следы непрофессиональной реставрации. Параллельно с утоньшением проводилась очистка и подклейка разрывов, укрепление изломов и деформаций, выравнивание их в плоскости, выполнение вставок в места утрат из бумаги, подходящей по толщине и фактуре. После нейтрализации кислой среды и обработки буферным раствором рабочие участки (10х10см) укреплялись японской бумагой, после чего было выполнено дублирование всей картины на более плотную японскую бумагу.

Работа по удалению толстых слоев лака и записей проводилась после подробного технико-технологического исследования. В процессе работы совершенно изменился колорит картины, открылись части изображений, не видных под толстыми слоями цветного лака и межслойными записями. Появилась фактура живописи. К сожалению, со временем произошли необратимые изменения: рыхлая темперная красочная поверхность впитала в себя подцвеченный лак, и некоторые пигменты(сине-зеленые) образовали с ним соединения меди-резинаты, не позволяющие окончательно удалить поновительские слои. Работа с воско-лаковым покрытием проводилась составом изопропиловый спирт: пинен=1:1.Записи размягчались компрессами и удалялись механически. Утраты красочного слоя, сколы фактуры тонировались, с предварительно подведенным грунтом. После окончания живописной реставрации картина была смонтирована на планшет из высококачественного картона, покрыта аэрозольно составом даммарный лак: пинен и помещена в раму под стекло.