На заседании Реставрационной комиссии Русского музея, состоявшемся в середине марта 2019 года, было принято решение о полной реставрации этой картины в связи давними хроническими проблемами, связанными, в первую очередь, с технологическими  особенностями ее создания. Работу будут выполнять ведущие художники-реставраторы Отдела реставрации масляной живописи Службы реставрации музейных ценностей Марат Дашкин, Ольга Клёнова и Наталия Романова.

По результатам предварительного визуального  исследования состояния сохранности можно сделать первые выводы:

Картина нуждается в реставрации. Подрамник имеет трещины в шиповых соединениях, что делает невозможным поддерживать нормальное натяжение картины с помощью клинков. Необходимо изготовление нового подрамника. Дублировочные кромки слишком слабые из-за пересохшего деструктурированного клея. Они также не способны поддерживать нормальное натяжение картины, в результате чего появилось провисание и фалды. С ослаблением натяжения холста связаны и сильные деформации холста по изломам и кракелюру. Для того, чтобы выровнять поверхность, устранить деформации и уложить в плоскость жесткий кракелюр и изломы, необходимо обеспечить хорошее устойчивое натяжение картины. Для этого надо удалить старые реставрационные кромки, убрать с тыльной стороны остатки старого жесткого деструктурированного клея, вызывающего дополнительное напряжение и подвести новые реставрационные кромки по современной технологии, использующей более щадящие и пластичные материалы.

Авторская живопись многослойная, местами фактурная, но в результате технологических нарушений, а именно недостаточной межслойной обработки художником высыхающих красочных слоёв во время работы над картиной, связь между слоями слабая. В результате чего наблюдается сильное расслоение красочных слоев по краям изломов и кракелюра, приводящее к утратам красочного слоя. На данный момент этот процесс можно назвать хроническим, он происходит во времени, о чем говорят и уже имеющиеся утраты красочного слоя, и разновременные профилактические заклейки, сделанные с помощью папиросной бумаги, преследующие цель защитить аварийные участки. Более ранние реставрационные мероприятия имели местный характер, вероятно проводились по факту появления отдельных очагов расслоения и утрат красочного слоя и, комплексно не решали имеющуюся хроническую проблему. Можно предположить, что без оперативного реставрационного вмешательства данная тенденция к расслоению красочных слоев будет прогрессировать, Это неминуемо будет приводить к появлению новых утрат живописи. Необходимо проведение комплексного укрепления красочного слоя всей поверхности с глубинной пропиткой и отпрессовкой, чтобы восстановить нарушенную связь между красочными слоями, грунтом и холстом.

Наличие на поверхности картины старых желтых профилактических заклеек папиросной бумагой, затеков лака, сгустков лака и реставрационного клея в фактуре живописи сильно ухудшают художественное восприятие картины, разрушая живописный строй и авторский колорит. Частично прожухшее лаковое покрытие приглушает авторское тональное решение. Для достижения наиболее полноценного восприятия авторской живописи необходимо удалить все поверхностные поздние наслоения и восстановить прозрачность лаковой пленки.

Необходимо удалить старые реставрационные тонировки и записи, которые зачастую носят условный характер и отличаются от авторской живописи по тону и цвету. Необходимо удалить также старые реставрационные мастиковки, поскольку они сделаны без учета авторской фактуры и сильно выделяются на авторской поверхности. По всей поверхности на местах утрат красочного слоя, включая участки мелких выпорашиваний по краям, необходимо подвести реставрационный грунт с имитацией авторской фактуры живописи и сделать реставрационные тонировки.

21 марта 2019 года