Икона происходит из церкви Святого Николая Согинского погоста Подпорожского района Ленинградской области. В музей она поступила в 1937 году из Областного Государственного музейного фонда.

В 1970 году икона впервые была передана на реставрацию. Художник-реставратор высшей категории Ирма Васильевна Ярыгина постепенно раскрыла от слоёв записей и потемневшей олифы правую верхнюю четверть иконы. В процессе работы выяснилось, что под сплошной перепиской лицевой стороны находится авторская живопись XVI века в довольно хорошей сохранности. Но, к сожалению, работу вскоре пришлось приостановить. Тогда никто не думал, что эта остановка затянется почти на полвека.

В 2016 году решением Реставрационной Комиссии Русского музея была утверждена новая программа дальнейшего раскрытия иконы от записей.

Для пробного раскрытия реставратор выбрал участок  напротив изображения головы змия, закрытой поздней записью. Работа выполнялась при помощи бинокулярного микроскопа, с помощью микроскальпеля, с увлажнением поверхности лёгким растворителем. В результате - на поле открылся  потемневший и сильно неравномерный покровный слой (более толстый к лузге и тонкий к краю иконы). На изображении фона, под записью - сильно потемневший неравномерный покровный слой со сгрибленностями -  сквозь который стало просматриваться изображение ушей и головы змия, написанного автором. Таким образом стало понятно, что авторское изображение змея будет ближе к лузге иконы. После утоньшения покровного слоя на авторском изображении головы змея были выявлены поздние переписки – фактурная запись красно-коричневого цвета, которая сильно искажала авторский замысел. Под этими записями стал виден авторский красочный слой - тонкий, потёртый, с очень тонкой прослойкой олифы(?). Из-за этого реставратору приходилось постепенно стачивать запись до прозрачного состояния и затем в местах, где есть авторский красочный слой, удалять запись окончательно, а там где присутствовали утраты авторского слоя – оставлять тонкий слой записи,  так как запись по цвету была близка к цвету авторского слоя. Далее раскрытие было продолжено вниз, где открылся ярко-красный (киноварь) цвет изображения шеи змея. Как выяснилось, изображение туловища змея было выполнено коричневым и охристым цветом и визуально было разделено на светлую  и тёмную части. Особенно интересно наблюдать, как автор выполнил теневую  часть – он нанёс на красочный слои тёмно-вишнёвый цветной лак (?). Причём, нанёс его очень смело и, вероятно, быстро, так как видны мазки, оставленные кистью. Во время частичного раскрытия иконы в какой-то момент выявились изображения сразу двух голов змея – авторской и поновительской.

Далее раскрытие велось в левую сторону от центра. В процессе работы здесь открылось изображение ног коня. Контур туловища коня, а также изображение ног коня, было закрашено поновителем чёрным, толстым неравномерным поновительским контуром, жутко искажающим авторский замысел. Причём этот контур выглядел, как будто рука его «дрожала». В результате, чёрный контур был удалён.  На этом месте открылся авторский, более тонкий и прозрачный контур. В некоторых местах, под слоем белил, сейчас даже просматривается линия рисунка.  На  изображении седла, под записью красного цвета, открылся красочный слой в хорошей сохранности. Изображение сапожка Георгия очень сильно потёрто, много утрат авторского красочного слоя. В этих утратах была оставлена запись. На изображении красной сбруи коня оставлен поновительский слой – так как авторское изображение сильно потёрто. Изображение горок (под изображением сапожка Георгия), а именно изображение небольших теневых частей,  выполнены с использованием тонкого слоя тёмно-вишнёвого цветного лака(?).

Особую сложность представляла расточка и удаление записи на изображении крыльев змея. Запись здесь была плотная, фактурная. Она лежала на авторском слое с минимальной прослойкой покровного слоя. Авторский же слой тонкий и лежит на грунте с небольшой фактурой – масками от работы кистью. Запись приходилось сначала растачивать микроскальпелем до верхушек – а затем долго и аккуратно где-то удалять из углублений, а где-то её растачивать. На изображении лапок змея открылось изображение  позолоченных коготков. В нижней части иконы открылось изображение растительности и многочисленные лещадки горок. Нижнее поле было сильно потёрто. Вдоль нижнего края открылась перегрунтовка в утратах грунта. В утратах авторского грунта и красочного слоя поновительский грунт с поздней записью был оставлен, так как по цвету запись была очень близка к авторскому красочному слою.

Во время раскрытия, по мере необходимости, грунт и красочный слой иконы укреплялся раствором осетрового клея.

Работа продолжается…

12 сентября 2019 года