Авторский холст был дублирован на новый холст с помощью животного клея. Кромки дублировочного холста с остатками старых авторских кромок  достаточно прочные.  Тыльная сторона холста сильно загрязнена. Деформации холста незначительные, по вертикальным швам.

Лицевая сторона: 

Вся поверхность пронизана грунтовым средне-  и мелкосетчатым кракелюром.  Главная проблема сохранности – большое количество утрат красочного слоя. Как крупных так и мелких, а также почти повсеместные потертости верхних слоев живописи и потертости до красного грунта. Утраты многократно мастикованы (мастиковки отличаются по цвету)  и тонированы в процессе предыдущих реставраций. Потертости же сплошь прописаны широкими жидкими заливками, с попыткой прорисовать и поправить утраченные формы и контуры деталей картины. Таким образом количество записей покрывает около 50 % поверхности авторской живописи. Все реставрационные красочные слои потемнели, изменились в цвете.

Верхний поздний слой реставрационного лака сильно пожелтел и вобрал в себя загрязнения. Под ним прослеживаются  остатки более ранних покрытий, частично расчищенных во время предыдущих реставраций (в виде темно коричневых пятен и точек в фактуре холста и живописи).

Многочисленные реставрационные тонировки и записи закрывают большие поверхности  авторской живописи. Но часть деталей картины утрачена  и не реконструирована. Это такие детали, как  изображения ступней, кистей рук и пальцев персонажей, драгоценных украшений, падающих из сосуда Богини Ночи Пасифеи.

В процессе реставрации лицевая и тыльная стороны были обеспылены, красочный слой и грунт укреплены. Лицевая поверхность была промыта от поверхностных загрязнений, и регенерирована по методу Петтенкофера.

По всей лицевой поверхности произведено утоньшение потемневшего и пожелтевшего лака. Предварительно сделаны пробные контрольные расчистки для выработки оптимальной методики и подбора состава действующего растворителя. Частичное удаление записей и их разрядка произведены после утоньшения лака на тех участках, где под ними прослеживалась сохранная живопись. В тех областях картины, где тонировки покрывают потертости авторской живописи до грунта или лежат в пределах утрат по вставкам реставрационного грунта, имея при этом удовлетворительное качество, они оставлены. Процесс работы контролировался с помощью периодического осмотра видимой люминесценции обрабатываемого участка в УФ лучах.  

В процессе расчистки обнажились множество старых крепких разновременных мастиковок разного цвета (оранжевые, красные, белые). Мастиковки не удалялись, но выравнивались или растачивались по необходимости.

В отдельных местах утрат, где мастиковки отсутствовали или имели недостаточную высоту, произведено дополнительное подведение реставрационного грунта.

По окончании раскрытия картина была покрыта промежуточным слоем реставрационного лака. Места утрат красочного слоя и потертости тонированы.

После полного высыхания поверхности, картина покрыта завершающим слоем реставрационного лака.