Сегодня мы хотели бы рассказать только об одной из них - картине "Архистратиг Михаил" (картон, масло, 298 x 126 см., Ж-5789), которая была создана художником в 1810 году для Собора Казанской Божией Матери (Казанский кафедральный собор) в Санкт-Петербурге. Живопись была исполнена на прессованном картоне толщиной от 2,5 до 3 см.

Картина поступила в Русский музей с профилактическими заклейками отдельных участков красочного слоя. К сожалению, мы не располагаем информацией, когда это было сделано.

В начале 2014 года на заседании Реставрационной комиссии Русского музея было принято решение передать работу в мастерскую реставрации масляной живописи для проведения полной реставрации. Эта сложная работа была поручена группе ведущих художников-реставраторов мастерской реставрации масляной живописи в составе - Марат Дашкин, Александр Минин и Наталья Романова.

Состояние сохранности до реставрации: общая деформация основы в виде выпуклой "коробленой" поверхности. Вдоль краев - многочисленные сквозные отверстия диаметром до 1 см с утратами красочного слоя и частично основы. Вдоль всех краев имелись участки расслоения картона. Имелись многочисленные участки кракелюра с приподнятыми краями и угрозой осыпания, повсеместные отставания грунта и красочного слоя от основы в виде полых вздутий (пузыри). Многочисленные участки масляных разрывов и сседаний красочного слоя, обширные записи и тонировки, сделанные в разное время и, почти повсеместно закрывающие авторскую живопись. Тонировки значительно изменились в тоне и цвете. По всей поверхности имелись многослойные поновительские лаковые покрытия с загрязнениями между лаковыми слоями, сильно пожелтевшие. Вдоль нижнего края была прибита металлическими гвоздями и местами  привинчена шурупами доска черного цвета шириной 12 см, которая закрывала большую поверхность авторской живописи. Все поновительские тонировки значительно изменились в тоне и цвете.

Прежде всего картина была всесторонне исследована в Отделе технологических и Секторе химико-биологических исследований Русского музея. Были определены точные границы всех участков повреждений. Изучены слои поздних записей и перегрунтовок, сделана подробная картограмма всех повреждений, которая наглядно показала участки сохранившейся авторской живописи.

Во время реставрации было, прежде всего, проведено общее укрепление красочного слоя и грунта по всей поверхности. После этого, в местах вздутий красочного слоя был местно подведен раствор клея и эти участки локально были дополнительно укреплены и выровнены. Затем, вся лицевая поверхность красочного слоя была промыта от стойких поверхностных загрязнений. На некоторых участках живописи были сделаны пробные раскрытия авторской живописи от слоев желтого лака и разновременных записей. Пробные расчистки однозначно показали необходимость полного раскрытия авторской живописи.

Раскрытие происходило поэтапно: утоньшались лаковые слои, удалялись чужеродные записи и многочисленные слои старых реставрационных перегрунтовок. Все разновременные слои перегрунтовок располагались друг над другом. После удаления старых реставрационных мастиковок, сделанных над уровнем авторской живописи и повсеместно заходящими на нее, был подведен новый реставрационный грунт. После выравнивания мастиковок было сделаны тонировки утрат красочного слоя в технике "пуантель".

После просушки картина покрыта двумя слоями даммарного лака.

Декабрь 2015 года