Авторский холст сшивной, на лицевой стороне просматриваются два горизонтальных шва. По краям технологических отверстий крепления к потолку красочный слой и грунт частично утрачен до 2 см.

По всей поверхности локальные деформации по местам крепления тыльной стороны к подрамнику. Имеются отдельные участки шелушения красочного слоя, отслоения и утраты красочного слоя, в основном по краям.

По всей поверхности многочисленные разновременные записи, а также реставрационные тонировки, изменившиеся в цвете. Часть тонировок сделана без подведения реставрационного грунта.

Лак потемневший, желтый, многослойный. Имеются следы глубинных разложений в виде белесых пятен. Общее поверхностное загрязнение.

Исследование лицевой стороны в свете УФ излучения показало большое количество разновременных записей,  многие из которых имеют линейную форму и вероятно расположены по следам старых изломов. Лак плотный, многослойный, имеет активное свечение. Часть записей лежит под лаком.

Исследование показало, что плафон  неоднократно подвергался реставрации, как технической,  так и живописной. Дублирование было проведено качественно,  очагов раздублировки холстов не обнаружено. Связь красочного слоя с грунтом и основой  неудовлетворительная. Имеются участки расслоений и осыпей. На лицевой стороне имеются многочисленные записи и тонировки,  под которыми просматриваются значительные потертости авторского красочного слоя. лак потемневший и прожухший, на отдельных участках имеется глубинное разложение лака в виде белесых пятен.

После этого было проведено удаление с тыльной стороны остатков клея в местах крепления к подрамнику. Участок увлажнялся марлевым тампоном и после набухания клея механически удалялся скальпелем. После полной очистки холста участок проглаживался теплым утюжком через фильтровальную бумагу для устранения деформаций  и запрессовывался. 

Была выполнена профилактическая обработка тыльной стороны холста  антисептиком.  

Затем, проведено местное укрепление красочного слоя в местах расслоений красочного слоя, а также на участках деформаций основы. Лицевая поверхность была промыта от поверхностных загрязнений и плафон был натянут на подрамник.

Живописная реставрация включала в себя , прежде всего, пробное удаление старого лака и записей на контрольном участке с целью подбора рабочего состава и отработки методики.  После этого, было выполнено утоньшение лака и удаление записей по всей поверхности по утвержденной методике. После удаления записей на отдельных участках обнажились старые реставрационные мастиковки двух типов – белые меловые и более ранние светло-коричневые.  Многие мастиковки лежали не в едином уровене с поверхностью авторской живописи и отличались по фактуре. На отдельных участках старые реставрационные тонировки были без подведения грунта.

После удаления всех записей сделано общее выравнивание нижних слоев лака по всей поверхности, после чего были выполнены реставрационные мастиковки в местах утрат красочного слоя.

Лаковая поверхность была регенерирована по методу Петтенкофера и покрыта слоем нового лака. После этого все утраты красочного слоя были тонированы масляными красками "TALENS". После высыхания, картина была притерта слоем даммарного лака с пиненом.