Артемий Лаврентьевич Обер родился в Москве 10 марта 1843 года в семье служащего театрального ведомства. Окончил 4-ю московскую гимназию. С 1862 года в течение двух лет учился на медицинском факультете Московского университета. Не окончив курса, в 1864 году переехал в Петербург, где в качестве вольноприходящего ученика поступил в скульптурный класс Императорской академии художеств (ИАХ). В апреле 1865 года оставил Академию и уехал в Париж, где занимался у анималиста Антуан-Луи Бари, изучал музейные коллекции, рисовал с античных статуй в Лувре и работал над натурными этюдами в зоологическом саду. Осваивал технику керамики в керамической мастерской «Биго». В 1870 году возвратился в Россию, возобновил учебу в ИАХ как вольнослушатель. В 1872 году за статуэтки «Собака», «Лошадь башкира» и группу «Лев, пожирающий газель», представленные на академической выставке, был награжден большой серебряной медалью. В 1883 году принял участие в выставке Товарищества передвижных художественных выставок (ТПХВ). В 1886 году организовал совместную с Е.А. Лансере выставку в залах Общества поощрения художников. В середине 1880-х в качестве помощника М.О. Микешина работал над памятником Богдану Хмельницкому в Киеве. В 1888 году создал бюст Екатерины II для Обуховской больницы в Петербурге. В 1898 году за произведения «Огрызающийся волк», «Собака» и некоторые другие, был удостоен звания академика скульптуры. На Всемирной выставке в Париже в 1900 году был награжден Серебряной медалью по разделу "Скульптура". В 1900-х годах обратился к керамике и майолике, создавал блюда, вазы, модели изделий для Императорского фарфорового завода в Петербурге.

Одна из них - небольшая керамическая скульптура "Волк" (Ф-10160), которая сейчас хранится в отделе декоративно-прикладного искусства Русского музея.

К сожалению, скульптура имела не экспозиционный вид - еще до поступления в музей она была разбита на 38 фрагментов, которые были не профессионально склеены между собой и грубо раскрашены. Имелись доделки отсутствующих фрагментов из гипса. Правое ухо было полностью утрачено. Клей и грубо сделанные записи на доделках потемнели и деструктировались.

В начале 2016 года она была представлена на заседании Реставрационной комиссии Русского музея.  Было принято решение аккуратно "расшить" (то есть, "расклеить") все фрагменты и затем, заново склеить их между собой. Одновременно с этим необходимо было воссоздать некоторые утраченные фрагменты по аналогиям из эпоксидной смолы. Эта сложная работа была поручена ведущему реставратору высшей категории по реставрации художественных изделий из керамики и стекла Отдела реставрации Русского музея Надежде Юрьевне Касаткиной.